В чем состоит вклад растрелли в развитие российской архитектуры

Обновлено: 22.04.2024

Франческо Бартоломео Растрелли — один из главных строителей Санкт-Петербурга. Его гению принадлежат Зимний дворец, Большой дворец в Царском Селе, Смольный монастырь и Большой Петергофский дворец. История Северной столицы неразрывно связана с его именем.

Биография

Франческо Бартоломео Растрелли появился на свет в семье французского придворного скульптора итальянского происхождения в 1700 году. Юный Растрелли обучался в мастерской отца во Франции под его руководством. В возрасте 16 лет, после смерти французского короля, юношу вместе с отцом пригласил в Россию император Петр I.

Семья поселилась на нынешней Шпалерной улице, и молодой зодчий помогал отцу с заказами российского монарха и высшей знати. Известно, например, что он участвовал в итоговых работах над дворцами светлейшего князя А. Д. Меньшикова. После его посылали на учебу в Европу: во Францию, Италию и Германию.

Достоверно известно, что первой личной работой Франческо Растрелли стал дворец Дмитрия Кантемира. Здание было выполнено в духе петровского барокко с элементами северо-европейской архитектуры.

Проект оказался очень удачным: вдоль набережной находились парадные залы, а личные покои выходили окнами во внутренний двор. Благодаря дворцу Кантемира Растрелли стал популярен у знати и в 1730 году у него сделал заказ князь Иван Долгорукий.

С приходом к власти Анны Иоанновны, Растрелли стал одним из лучших архитекторов, работавших в стиле барокко. Он много строил для императрицы, желавшей укрепиться на троне и окружить себя богатством и роскошью. Зодчий возвел для Анны Иоанновны Анненгоф в Кремле и дворец в Лефортово, а также Манеж на пустовавшем участке земли, рядом с которым более чем через век появился Исаакиевский собор Монферрана.

Работы молодого архитектора императорский двор принял с воодушевлением, и в 1734 году он получил заказ от главного фаворита императрицы и фактического правителя России Бирона. Он поручил Растрелли построить Рундальский замок в Курляндии, где архитектор впервые использовал въездную башню-колокольню.

Спустя 3 года, когда Бирон получил титул герцога Курляндского, он заказал у Франческо Растрелли новую резиденцию в Митаве, богаче и пышнее предыдущей.

Строительство шло до 1741 года, пока Бирона не арестовали, а стройку приостановили. Растрелли, как главного архитектора Бирона, тоже хотели привлечь к делу о хищениях его заказчика, но когда начали проверять выплаты архитектору, то поняли, что за свою работу он не получил ни гроша из обещанного.

Более того, в смете было очень четко прописано, сколько и какого продовольствия должен был получать Франческо Растрелли в период работы на Бирона. И вряд ли на это можно было устроить пир или даже застолье.

Однако еще в 1738 году Бартоломео Франческо Растрелли получил звание обер-архитектора — главного архитектора при императоре и содержание в размере 1 200 рублей ежегодно. Но расцвет карьеры архитектора наступил с восшествием на престол Елизаветы I.

С воцарением новой императрицы от всего немецкого, что осталось после Анны Иоанновны и Анны Леопольдовны, отказались. И Франческо Растрелли входил в этот список. Выплату жалования архитектору приостановили, а звание обер-архитектора забрали. Он же ждал, когда новая императрица поймет, что кроме него никто не сможет построить те роскошные барочные дворцы, о которых она так мечтала. Так и случилось. Спустя некоторое время Растрелли вновь пожаловали звание обер-архитектора, жалование вернули в большем размере, и он начал творить для нового монарха с прежней силой. Именно с правлением Елизаветы Петровны связан золотой век барочной архитектуры и Растрелли, как лучшего архитектора, работавшего в этом стиле.

Несмотря на то, что при Елизавете Петровне Растрелли создал величайшие свои произведения, вознаграждение за свой тяжкий труд он получил от Петра III. От императора он получил чин генерал-майора и орден Святой Анны. При Екатерине II стиль барокко утратил свою востребованность. Растрелли был без работы. Его отправили на лечение в Италию, а через год был подписан указ об отставке Растрелли с ежегодной пенсионной выплатой 1000 рублей. Он уехал в Курляндию к помилованному Бирону достраивать его резиденцию, но вскоре и там ему нашли более молодую замену.

В последние годы жизни Франческо Растрелли зарабатывал покупкой итальянских полотен на родине и перепродажей их в российской столице

Академия Художеств пожаловала архитектора в ряды почетных вольных общников незадолго до его смерти. Никто не знает где и когда скончался Растрелли. Предположительно это произошло 29 апреля 1771 г. В этот день вышел приказ назначить пенсионное жалование архитектора его наследнику.

Стиль Растрелли

Стиль Растрелли является ярчайшим примером елизаветинского барокко. Его отличают полихромные — разноцветные — фасады зданий и элементы их отделки. Архитектор играл с тектоникой фасада и насыщал его декоративными колоннами и полуколоннами, расположенными попарно или пучками. Окна, дверные проемы и нишы венчаются полукруглыми навершиями, богато и разнообразно декорированными.

Во внутреннем расположении виден простор и размах, полный отказ от причудливых, криволинейных форм стен. Парадные залы занимают всю глубину здания, они насыщены окнами и зеркалами друг напротив друга, что делает пространство зала еще больше. Архитектура Растрелли производит впечатление невиданной роскоши и величия.

Бартоломео Франческо Растрелли также показал себя выдающимся инженером — в большинстве своих построек он использовал не ленточный фундамент, а каменные платформы — ростверки на свайях. Сваи уходили глубоко в землю и распределяли нагрузку на стены и каменные платформы равномерно, что позволяло возводить здания любого масштаба и любой высоты на болотистых петербургских почвах.

Творчество Растрелли — гениальные творения зодчего

Дворцы

Церкви

Царское Село

Большой дворец. В 1752 году Елизавета Петровна поручила Растрелли перестроить Большой дворец в Царском Селе, сочтя его слишком маленьким и не отвечающим ее вкусам. Были построены боковые парадные анфилады дворца, создающие длинную череду парадных залов, расположенных на одной оси. Дворец стал полихромным, резные элементы, статуи обильно украсили золотом, разбили парк.
Павильон Эрмитаж — в глубине царскосельского сада Растрелли спроектировал павильон для “отшельничества”. Чтобы императрица могла уединиться в нем со своими приближенными без присутствия посторонних и слуг, в павильоне были устроены механические столыс подъемными механизмами. Огромные окна — двери перемежаются зеркалами, отчего павильон Эрмитаж буквально пронизывается светом.
Павильон Грот — в гротах древнегреческие боги и богини уединялись от глаз смертных и совершали омовения. Для эстетики барокко этот тип садово-парковых сооружений был очень характерен, поэтому Елизавета Петровна непременно захотела иметь его в своей летней резиденции. Растрелли создал классический проект грота со скругленными углами, мягкими линиями, растительными орнаментами.

Памятники

Памятник Петру I — конный памятник первому российскому императору был начат Растрелли старшим еще при жизни Петра, но закончил его уже сын. Сразу же после смерти отца он подал запрос об окончании работ над памятником с той же командой мастеров, на что получил разрешение. Конную статую Петра неоднократно перемещали.В настоящее время она находится перед Михайловским замком.

Память о Франческо Бартоломео Растрелли

Галерея в Зимнем дворце названа в честь Франческо Растрелли
В Санкт-Петербурге именем архитектора названа площадь
В 1991 году возле одного из главных творений Растрелли — Большого дворца в Царском Селе — поставлен его бюст — скульптор М. Литовченко
На Манежной площади Санкт-Петербурга установлены 4 бюста главных итальянцев северной столицы, среди которых Франческо Растрелли

Интересные факты

Растрелли работал над проектом Гостиного двора и даже приступил к его строительству, но начавшаяся Семилетняя война и неприятие проекта купцами заставили его приостановить свою деятельность.
Около 1732 года Франческо Бартоломео Растрелли обвенчался с Марией Уоллес. От брака с ней он имел троих детей: сына и двух дочерей. Сын Иосиф и дочь Элеонора скончались в детстве от холеры, до взрослого возраста дожила только Елизавета Катерина.
Растрелли сотрудничал со многими архитекторами. Никто из них не подавал жалобу на итальянца.
На закате своей жизни Растрелли часто повторял, что “архитектора здесь ценят только тогда, когда в нем нуждаются”.

Растрелли не знал, что если «архитектора» заменить на «человека» — фраза не потеряет актуальности

В России в XVIII в. сложился уникальный стиль архитектуры – русский классицизм. Его особенностью было сочетание в одном произведении разностилевых элементов, с отходом от приемов и форм классицизма. В русском классицизме еще встречались черты, присущие барокко и рококо.

2. Объясните своими словами различие стилей барокко и классицизма.

Барокко отличается торжественностью и пышностью оформления, а классицизм отличался простотой – прямые горизонтальные и вертикальные линии. Колонны не только служили украшением, но и имели конструктивное предназначение – поддерживали перекрытия.

3. Можно ли считать, что интерес к новым образцам в архитектуре был характерен для всех сословий? Аргументируйте свой ответ.

Интерес к новым образцам в архитектуре не был характерен для всех сословий, так как это было доступно лишь высшим слоям общества. Нанимать архитекторов и оплачивать строительство архитектурных сооружений могли лишь обеспеченные представители общества. Крестьяне же не воспринимали новые веяния, так как они не отвечали их потребностям и возможностям.

4. Назовите наиболее известных русских архитекторов ХVIII в., их главные сооружения.

Архитекторы	Их сооружения
В.В. Растрелли	Митавский дворец, Рундальский дворец, Большой дворец в Петергофе, Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, Андреевский собор в Киеве, ансамбль Смольного монастыря, Воронцовский, Строгановский дворцы, Зимний дворец
В.И. Баженов	Дом Пашкова в Москве, дворцовый комплекс Царицыно
М.Ф. Казаков	Здание Сената в Московском Кремле, здания Московского университета, Голицынская и Павловская больницы, дом-усадьба Демидовых, Петровский подъездной дворец, дом князей Долгоруковых
И.Е. Старов	Троицкий собор Александро-Невской лавры, Таврический дворец, Екатерининский собор в Херсоне, Потемкинский дворец в Екатеринославе

5. Чем отличается дворцовый ансамбль от административного здания?

Дворцовый ансамбль представлял собой комплекс архитектурных сооружений и предназначался для членов царской семьи, использовался в качестве места жительства. В административных зданиях размещаются органы законодательной и исполнительной власти.

6. Какие здания можно было найти в любом губернском городе конца ХVIII в.?

В любом губернском городе можно было найти различные административные здания – городские думы, дворянские собрания, дома губернаторов и воевод, другие здания, имеющие государственное предназначение.

Стр. 91

Думаем, сравниваем, размышляем

1. Используя дополнительные материалы, создайте электронный каталог работ В. В. Растрелли.

Рундальский дворец (1736-1740)

Большой Петергофский дворец (1747-1756)

Большой Екатерининский дворец (1752-1756)

Строгановский дворец (1753-1754)

Зимний дворец (1754-1762)

2. Рассмотрите изображения памятников архитектуры на с. 88 – 89. Используя данные изображения, определите характерные черты классицизма в архитектуре. Запишите их.

В классицизме преобладают прямые горизонтальные и вертикальные линии. Все части зданий симметричны, пропорциональны, уравновешены. Колонны не только служат украшением, но и имеют конструктивное предназначение – поддерживают перекрытия. Крыши делаются пологими. Фасады зданий окрашиваются в сдержанные цвета – желтый, кофейный, серый, палевый.

3. Используя Интернет, подготовьте иллюстрированное исследование, доказывающее соединение западноевропейского и национального стилей в архитектуре России ХVIII в.

Версаль – дворцово-парковый ансамбль во Франции, созданный в стиле барокко.

Сан-Суси – дворец Фридриха Великого в Германии, созданный в стиле рококо.

Петергоф – дворцово-парковый ансамбль в Санкт-Петербурге, созданный в стиле барокко.

Темпьетто – отдельно стоящая капелла-ротонда, выполненная в стиле Высокого Ренессанса.

Церковь Рождества Богородицы в Подмоклове – православный храм, представляющий собой двусветную ротонду в современном итальянском стиле (по русской классификации – голицынское барокко).

4. Соберите дополнительные материалы об одном из иностранных архитекторов XVIII в., работавших в России, и подготовьте о нём доклад.

Винченцо Бренна родился в 1747 г. во Флоренции. Первоначальные навыки в области искусств он приобрел в своем родном городе, но вскоре для изучения архитектуры и получения художественного образования отправился в Рим. В те времена именно Рим был художественным центром Европы. Сюда были устремлены помыслы не только начинающих архитекторов, но и уже известных европейских мастеров. Помимо Национальной академии св. Луки и Французской академии здесь существовали мастерские художников, в которых можно было получить необходимые познания в области рисунка, перспективы, живописи. Бренна поступил в мастерскую художника Стефано Поцци — представителя позднего барокко. В мастерской Поцци произошло знакомство Бренны с другим будущим петербургским архитектором Джакомо Кваренги.

После смерти Поцци Бренна продолжил свое образование во Франции, и, по его словам, только в Париже он почувствовал себя настоящим зодчим. После обучения во Франции Бренна вернулся в Рим, рассчитывая там применить полученные знания. Однако выразить себя в реальном строительстве в Италии того времени не представилось возможным. Свой творческий путь Бренна начинает как архитектор-археолог, исследуя памятники Древнего Рима. Пробует себя Бренна также в качестве иллюстратора книг.

Однако единичные заказы от издателей не давали достаточных средств к существованию. Бренна бедствовал. Жизнь его кардинально переменилась после встречи с графом Станиславом Потоцким, который путешествовал в то время по Италии. Располагая значительными средствами, граф оказывал покровительство людям искусства. В своих дневниках граф записал, что благодаря ему Бренна был «извлечен из нищеты» и получил возможность путешествовать и совершенствовать свои знания. Благодаря покровительству Потоцкого в 1780 г. Бренна отправляется в Польшу, где несколько лет работает в различных дворцах и замках польских вельмож.

В 1781-1782 гг. наследник российского престола Павел Петрович вместе с женой совершал длительное путешествие по Европе под именем графа и графини Северных. Они объехали Германию, Австрию, Францию, Италию. Побывали они и в Польше. Здесь произошла встреча Павла с польским королем Станиславом Понятовским, в свите которого находился Потоцкий. Потоцкий рекомендовал Бренну будущему императору, и тот пригласил архитектора в Петербург. Загруженный заказами, Бренна еще год трудился в Польше, и только в 1784 г. отправился в Россию, чтобы приступить к работам в летней резиденции наследника — Павловске. Благодарный архитектор вплоть до самой смерти графа Потоцкого находился в дружеской переписке со своим покровителем.

Строительство Павловского дворца велось по чертежам Чарлза Камерона. К прибытию Бренны дворец был уже построен и началась его отделка. Вначале Бренна был определен помощником Камерона, но вскоре возглавил все строительство. По проектам Бренны создавалась даже мебель, соответствующая художественному образу того или иного интерьера.

За десять лет пребывания в России работа Бренны в основном была ограничена Павловском и Гатчиной. Екатерина II не жаловала зодчего, и рассчитывать на должность придворного архитектора, коими являлись Кваренги и Камерон, ему не приходилось. К тому же средства на отделку Павловского дворца отпускались крайне нерегулярно. Отношения Бренны с Камероном тоже не сложились. И хотя Бренна ни в чем не нуждался, он даже подумывал о возвращении в Польшу. Все переменилось после восхождения Павла I на престол. Уже через неделю после воцарения император подписал указ о присвоении Павловску статуса города. Намечалось также грандиозное строительство, связанное в первую очередь с коренной перестройкой дворца, работами в Павловском парке и окрестностях. Бренна не только остается ведущим архитектором Павловска, теперь он первый архитектор императорского двора.

Вершиной творчества архитектора Бренны является ансамбль Михайловского замка — своеобразный символ краткосрочного царствования императора Павла I и наиболее значительное архитектурное произведение того времени. С первого дня воцарения Павел I решил осуществить вынашиваемый много лет замысел строительства дворца-замка.

Замок было решено воздвигнуть на месте Летнего дворца Елизаветы Петровны, построенного в 1741-1745 г. архитектором Ф. Б. Растрелли. Есть версия, что авторство первого варианта чертежей замка принадлежало самому императору. Но нет сомнений, что даже в этом варианте принимал участие Бренна. По указу императора архитектурное руководство строительством должен был осуществлять В. И. Баженов. Но уже через три месяца Баженов был отстранен от этой должности, и руководство строительством возложили на Бренну. Работы по строительству дворца велись непрерывно днем и ночью при свете факелов и фонарей, так как император требовал завершить строительство в самые короткие сроки. В наиболее напряженные периоды строительства число людей, одновременно занятых в нем, доходило до 6000 человек. 8 ноября 1800 г. в связи с окончанием строительства замка появился указ о «пожаловании архитектора пятого класса Бренны в четвертый класс». Одновременно он получает чин действительного статского советника. За всю историю русской архитектуры такого чина удостаивались немногие архитекторы — такие выдающиеся, как Растрелли и Баженов. Работным людям, занятым на строительстве, были выданы награды. Когда подсчитали все расходы, потраченные на строительство, то получилась астрономическая по тем временам сумма в 6 171 069 рублей. Это была, пожалуй, самая дорогая постройка XVIII века.

В новой резиденции император прожил всего 40 дней — до 11 марта 1801 г., когда в результате дворцового переворота он был убит в собственной спальне. Через некоторое время великолепное убранство дворца, созданное Бренной, было вывезено в другие резиденции, а помещения были отданы под квартиры царских чиновников и служителей.

В 1802 г. Бренна уехал из России. После кратковременного пребывания в Польше и Германии Бренна долгое время жил во Франции. Позже он снова возвратился в Германию. Вся Европа была охвачена наполеоновскими войнами, и заказов на строительство у Бренны не было. Он скромно доживал свои дни в Дрездене, где и умер, вероятно, в 1818 или 1820 г. Его семья обратилась к российскому императору с просьбой о пенсии, но в этом ей было отказано.

Помимо строительства Михайловского замка, работ в Павловске и Гатчине Бренна переделывал интерьеры и менял внутреннее убранство Зимнего, Таврического, Каменноостровского и Мраморного дворцов. Одним из шедевров монументального искусства является Румянцевский обелиск, также созданный Бренной. У Бренны есть еще одна заслуга. Практически сразу по приезде в Россию он взял на себя роль учителя и воспитателя юного Карла Росси. Все свои знания передал архитектор молодому человеку. Талантливый ученик участвовал практически во всех работах своего учителя 35 .

5. Составьте описание памятника архитектуры ХVIII в., расположенного на территории вашего региона. Проиллюстрируйте его фотографиями и схемами. Оцените современное состояние постройки. Оформите работу в виде «Паспорта памятника архитектуры ХVIII в.»

«Паспорт памятника архитектуры XVIII в.»

Название памятника архитектуры	Таврический дворец
Историческое изображение объекта
Фото объекта (в современном состоянии)
Место расположения	Санкт-Петербург
Архитектурный стиль	Русский классицизм
Архитектор	И.Е. Старов
Годы строительства	1783-1789 годы
Схема дворца
Охранный статус объекта	Объект культурного наследия России федерального значения
Современное использование	Находится в распоряжении Межпарламентской ассамблеи государств-участников СНГ

Параграф 30. Живопись и скульптура

Стр. 91

Вопрос в начале параграфа

Каких успехов добились российские мастера в сфере изобразительного искусства в ХVIII в.?

В XVIII в. в России произошло становление целой плеяды выдающихся художников и скульпторов, прославивших Отечество в веках своими великими произведениями.

Бартоломео Франческо Растрелли (Bartolomeo Francesco Rastrelli; 1697 — 29 апреля 1771 гг.) — знаменитый итальянский архитектор XVIII века, выдающийся представитель позднего барочного стиля. Бартоломео Франческо Растрелли прославился на весь мир созданием роскошных дворцов в России в период правления императрицы Елизаветы Петровны. Лучшие шедевры творчества мастера по праву считаются уникальными образцами отечественного архитектурного искусства, а биография великого художника насыщена интересными фактами и яркими событиями.

Бартоломео Франческо Растрелли часто путают с его тезкой-отцом (Bartolomeo Carlo Rastrelli), который, в отличие от сына, большую часть профессиональной карьеры посвятил скульптурному ремеслу и создал первый в России конный памятник. Тем не менее они оба внесли весомый вклад в развитие национальной культуры и навсегда останутся для потомков великими мастерами искусств.

Биография Бартоломео Франческо Растрелли

Бартоломео Франческо Растрелли появился на свет в 1697 (по другим данным — в 1700) году в Париже, где его отец служил при дворе Людовика XIV. К сожалению, точную дату рождения архитектора историкам до сих пор установить не удалось. Мальчик с раннего детства увлекался рисованием и помогал отцу в мастерской, но французский монарх особо не баловал Растрелли-старшего щедрыми заказами. А после смерти Людовика XIV в 1715 году опытный скульптор и вовсе оказался на грани разорения, поэтому он охотно принял предложение царя Петра I о переезде на постоянную работу в Российскую империю. Весной 1716 года Растрелли-старший вместе с семьей прибыл в Петербург и поселился неподалеку от центра города.

Пять лет Бартоломео Франческо работал вместе отцом над созданием нескольких дворцов для светлейшего князя Меншикова — всесильного фаворита российского императора, после чего отправился в Европу для обучения архитектурному искусству. Вернувшись через год в Санкт-Петербург, Растрелли-младший начал самостоятельную карьеру зодчего, но особых успехов на профессиональном поприще не снискал, довольствуясь скромными заказами до конца 1720-х годов. Тем не менее молодой итальянский архитектор приобрел известность в кругу столичной элиты, а затем счастливый случай свел его с всесильным Бироном — фаворитом Анны Иоанновны, вступившей на российский престол в 1730 году.

Обладавший огромной властью герцог сумел разглядеть в Растрелли великого мастера и поручил ему построить два дворца в Курляндии (на территории современной Латвии). Бартоломео блестяще справился с ответственной задачей, чем заслужил расположение Бирона и вскоре был представлен российской императрице. По поручению Анны Иоанновны в начале 1740-х он несколько раз посещал Москву для ознакомления со старинными шедеврами национальной архитектуры. После этих поездок мастер окончательно выработал собственный стиль зодчества, принесший ему заслуженное признание в будущем.

Пик расцвета творчества Растрелли пришелся на годы правления дочери Петра Великого Елизаветы, которая заняла российский престол после дворцового переворота в декабре 1741 года. Бартоломео на тот момент в течение нескольких лет занимал должность придворного архитектора и именно ему было поручено построить целый ряд грандиозных дворцов для императрицы.

В течение последующих двух десятилетий Бартоломео Франческо Растрелли создал большинство своих знаменитых шедевров. Он стал очень уважаемым человеком, сколотил приличное состояние и разработал грандиозный проект самой высокой в России колокольни перед Смольным монастырем в Санкт-Петербурге. Но внезапная кончина 52-летней императрицы Елизаветы в декабре 1761 года разрушила планы художника. На российский престол вскоре вступила Екатерина II, которая негативно относилась к стилю зодчества Растрелли. Царица приблизила к себе молодого мастера Антонио Ринальди (Antonio Rinaldi), назначив его придворным архитектором.

В кратчайшие сроки жизнь Растрелли изменилась до неузнаваемости. Он перестал выполнять заказы императорского двора, потерял положение в обществе и начал испытывать серьезные финансовые проблемы. В отчаянии он подал императрице прошение об отставке и был немедленно уволен со службы с присуждением ежегодной пенсии в размере 1000 рублей за заслуги перед Отечеством.

Пожилой мастер отправился в Европу в поисках новых заказчиков, но его старания оказались безрезультатными. Побывав в Италии и Пруссии, в 1763 году Растрелли приехал в Курляндию, где его приютил вернувшийся из ссылки после длительного периода опалы герцог Бирон. В последние годы жизни мастер занимался реконструкцией двух роскошных дворцов, построенных им ранее. Забытый всеми Франческо Бартоломео Растрелли умер 29 апреля 1771 года в имении Бирона и был похоронен на кладбище городка Митавы рядом с женой, его могила до наших дней не сохранилась.

Самые известные работы Бартоломео Франческо Растрелли

Гениальный итальянский мастер создал за свою жизнь немало прекрасных произведений архитектурного искусства. К числу самых известных работ Бартоломео Франческо Растрелли относятся:

Большой Петергофский дворец (1747-1756) — монументальное сооружение на берегу Финского залива, перестроенное зодчим в стиле Версальской королевской резиденции. Роскошный шедевр русского зодчества с многочисленными залами, лестницами и колоннами, разрушенный во время Второй мировой войны, был полностью восстановлен только к концу 1960-х годов.
Большой Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-1756) — здание, в котором размещается всемирно известная Янтарная комната. На отделку фасада здания и скульптур, установленных на крыше, было израсходовано более 100 кг чистого золота.
Мариинский дворец в Киеве (1752) — официальная резиденция Президента Украины для приема высоких иностранных гостей с 2018 года. Старинное здание расположено в центре столицы на берегу Днепра, рядом с Верховной Радой.
Зимний дворец в Санкт-Петербурге (1754-1762) — бывшая зимняя резиденция российских императоров в период с 1762 по 1902 год. В наши дни в здании размещается огромная коллекция основных фондов всемирно известного музея «Государственный Эрмитаж».

Бартоломео Франческо Растрелли по праву принадлежит к числу великих архитекторов всех времен. А его имя давно стало символом национального дореволюционного зодчества для миллионов жителей России и туристов из разных уголков нашей планеты.

Флорентиец Бартоломео Франческо Растрелли — один из знаменитейших русских архитекторов, и здесь нет никакого противоречия. С юности проживая в России, Растрелли много путешествовал, и это помогло ему понять и прочувствовать страну во всем ее многообразии. Сегодня имя Растрелли — практически синоним елизаветинского стиля. На протяжении правления Елизаветы I именно Растрелли вел большинство крупных строительных проектов в России.

Русское узорочье органично сочетается в работах архитектора с французским рокайлем, а во дворцах Санкт-Петербурга благодаря ему проявились черты парижского Версаля.

Эксперт в этой статье

Александр Балабин, архитектор, основатель архитектурной практики «Северин Проект»

Краткая биография Бартоломео Растрелли

Карло Растрелли, отец Бартоломео, и сам был архитектором. Он работал во Франции — до того как в 1715 году Петр I пригласил его в Россию. Карло переехал в Петербург и привлек сына к работе над дворцами Александра Меншикова.

Первыми оригинальными проектами Бартоломео стали дворец в Митаве и Рундальский дворец. Эти «парные» (по требованию заказчика дворцы должны были походить друг на друга) объекты были возведены для Бирона, государственного деятеля и фаворита императрицы Анны Иоанновны, который впоследствии рекомендовал Растрелли на должность обер-архитектора. Сегодня Рундальский дворец открыт в качестве музея и используется для торжественных приемов, а в Митавском располагается Латвийский сельскохозяйственный университет.

Профессиональный расцвет архитектора пришелся на елизаветинскую эпоху: за 20-летнее царствование Елизаветы I Растрелли построил для нее 12 дворцов, множество соборов и роскошных домов для придворных [1]. Он также возглавлял строительство Большого дворца в Петергофе, Андреевского собора в Киеве, Екатерининского дворца в Царском Селе. Грандиозными проектами Растрелли стали Смольный монастырь и Зимний дворец.

Когда на трон взошла Екатерина II, популярность архитектора сошла на нет, а финансовое положение ухудшилось. Новая императрица считала пышность и декоративность барокко излишней и грубой, а потому наняла другого зодчего, чтобы поменять внутреннее убранство Зимнего дворца. Растрелли уволили. Незадолго до смерти он стал академиком архитектуры в Императорской Академии художеств. Местонахождение могилы зодчего осталось неизвестным, по ряду предположений, его похоронили в Митаве рядом с женой. Во время Второй мировой войны захоронение было утрачено.

Рундальский и Митавский дворцы, Курляндия (Латвия)

Митавский, а сегодня — Елгавский дворец (город переименован в Елгаву) стоит на берегу реки Лиелупе, которая дополняет общий ансамбль. Во дворце более 300 залов, над их оформлением работал Николай Васильев, коллега и помощник Растрелли.

В 1740 году Бирон был арестован и сослан, строительство остановилось. Многие уже готовые детали интерьеров Рундальского дворца демонтировали и вместе со всеми оставшимися строительными материалами переправили в Россию. Когда Бирон, после помилования в 1764 году, распорядился возобновить строительство, главным архитектором проекта стал уже Иоганн Готфрид Зейдель, а Растрелли занял пост главного интенданта герцогских построек.

Большой Петергофский дворец, Петергоф

Небольшой дворец в Петергофе построен во время правления Петра I. В нем проходили праздники и приемы царских особ. Со временем дворец перестал вписываться в общую концепцию архитектурной барочной роскоши, которую предпочитала Елизавета Петровна. Растрелли было поручено перестроить дворец, учитывая пожелания императрицы. Перед ним стояла задача сохранить стены и осовременить внешний вид здания.

Дворец стал трехэтажным, значительно расширилось его центральное пространство, появились одноэтажные галереи и боковые корпуса — Церковный и Корпус под гербом. Нетронутым остался Дубовый кабинет Петра I [3]. Самым пышным интерьером отличается танцевальный зал, занимающий все Западное крыло.

Главный вход в западном флигеле дворца выделяется богатой эклектичной отделкой. На лестнице расположены разные виды скульптур — статуи, барельефы, вазы, рокайли, а в ее верхней части — аллегорические изображения времен года, вензеля Елизаветы Петровны, двуглавые орлы. В оформлении дворца широко использована любимая Растрелли золоченая резьба по дереву.

Во время Великой Отечественной войны здание сильно пострадало и было восстановлено только в 1964 году.

Андреевская церковь, Киев

Многие работы Растрелли не дошли до нас в первозданном виде, но Андреевская церковь в Киеве сохранилась достаточно хорошо. Церковь находится на Андреевской горке. Место, где строили здание, изначально было геологически сложным и размывалось грунтовыми водами, поэтому для строительства был создан инженерно-геологический комитет [4].

При строительстве этой церкви Растрелли впервые применил в оформлении фасадов декоративные детали из чугунного литья, нехарактерные для культовых сооружений на территории Восточной Европы. Капители и орнаментальные украшения для фасадов отливались на тульских металлургических заводах, общий вес литья составил 97,85 тонны [4]. Церковь также знаменита своим иконостасом из липы, покрытым сусальным золотом. Он построен по чертежам Растрелли, а иконы писали живописцы Петербурга.

Смольный собор, Санкт-Петербург

Набожная Елизавета I хотела провести остаток дней в тихом и спокойном месте, поэтому в 1740 году распорядилась построить монастырь с домовыми церквями, колокольней и институтом для благородных девиц. Возглавить строительство она поручила Растрелли. Архитектор планировал построить центрический храм, напоминающий, например, Фрауэнкирхе в Дрездене. Но Елизавета предпочитала традиционный русский стиль с пятиглавием. Высота здания составляет 93,7 м, и увенчать ансамбль должна была колокольня, но ее возвели лишь частично и затем разобрали.

Хотя на этом объекте архитектору и не удалось воплотить свои идеи до конца, Смольный все же относят к его «фирменному» стилю елизаветинского барокко.

Смольный собор — классический пример таланта Растрелли соединять разные архитектурные стили в рамках одного проекта.

Воронцовский дворец, Санкт-Петербург

В 1740 году граф Воронцов решил построить городскую усадьбу и приобрел земельные участки между Садовой улицей напротив Гостиного двора и Фонтанкой. Строительство началось лишь в 1749-м, и архитектором будущего Воронцовского дворца был назначен Растрелли.

Этот дворец — классический пример стиля барокко. Внутри дворца более 50 парадных залов, само здание декорировано лепниной, резьбой в позолоте, коваными деталями. Главный фасад украшают три ризалита (часть здания, выступающая за пределы фасада), а за главным корпусом разбит сад с аллеями и фонтанами, простирающийся до Фонтанки. Со стороны Садовой улицы расположен парадный вход с ажурной решеткой из литого чугуна, сделанной по чертежам Растрелли. Сегодня Воронцовский дворец занимает Третий кассационный суд общей юрисдикции.

Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, Пушкин

Праздничный декор, торжественность, ослепительный блеск деталей делают Большой Екатерининский дворец одним из ярчайших образцов барокко. Купол со звездой на шпиле украшает южный корпус, над северным сверкают пять позолоченных глав Дворцовой церкви — на процесс золочения ушло около 100 кг червонного золота [5]. Апартаменты дворца смотрятся не менее роскошно. Парадная анфилада во всю длину здания, украшенная золоченой резьбой, получила звание «золотой».

Дворец не раз менялся и перестраивался, а во время Великой Отечественной войны здание настолько пострадало, что работы по его реставрации до сих пор не закончены.

Зимний дворец, Санкт-Петербург

Первое деревянное здание Зимнего дворца построено в 1708 году, затем, во время царствования Петра I, дворец не раз перестраивался. Вступившая на престол Елизавета Петровна тоже решила обновить дворец и увеличить его высоту. В 1754 году появился проект нового здания, для работы было выделено около 4 тыс. человек [6]. За год до завершения строительства, Елизавета Петровна умерла, и дворец у Растрелли принимал уже император Петр III.

Зимний стал самым высоким жилым помещением в Санкт-Петербурге того времени. Общая площадь составила около 60 тыс. кв. м, а число комнат превысило 1,4 тыс. Фасады дворца разделены по горизонтали на три части, а по вертикали — на три ризалита. Через три въездные арки можно попасть во внутренний двор, в центре северного корпуса расположен главный вход во дворец. В течение 150 лет Зимний дворец оставался парадной резиденцией императоров, а в 1917 году стал музеем.

Александр Балабин, архитектор, основатель архитектурной практики «Северин Проект»:

— О Растрелли говорят, что он соединил европейскую архитектурную школу и российскую традицию в зодчестве, восток и запад. Но, на мой взгляд, в его работах нет выраженных восточных черт. Как и нет особенного новаторства: он — естественное продолжение развития отечественной архитектуры. Творчество Растрелли стало знаковым для Санкт-Петербурга: архитектор работал над императорскими заказами, на которые не жалели денег, и масштаб был соответствующий.

Работы Растрелли показывают его собственное миропонимание. С одной стороны — вычурность рококо, с другой — ордера, классические элементы. Растрелли выражал архитектурной пластикой то, что видел, и то, в чем жил. Он создал с нуля архитектурную среду, которой до него не было, среду, поражающую до сих пор.

Туристический образ Санкт-Петербурга и окрестностей появился благодаря Растрелли. Он построил Екатерининский дворец в Царском Селе, Петергофский дворец, Зимний и Строгановский дворцы в Санкт-Петербурге. За Растрелли настолько прочно закрепилась роль главного архитектора эпохи, что его авторству приписывали чуть ли не все парадные строения времен правления Елизаветы.

Любой архитектурный стиль проходит несколько этапов развития. Сначала он авангарден, потом становится классикой, а потом переживает трансформацию. У Растрелли ровно такая же история. Если с его пластичных фасадов ободрать всю «мишуру», получится архитектура Ренессанса, а еще глубже — «палладианский» стиль.

Растрелли вышел из моды вместе со смертью своей покровительницы Елизаветы. Петр III не успел обратить внимание на его архитектуру, а воцарившаяся в результате переворота Екатерина II стиль Растрелли не одобряла и называла «варварской безвкусицей». Он пытался найти себе покровителей в Европе, но оказался неактуальным и умер, забытый всеми.

На мой взгляд, работы Растрелли — не безвкусица, а своего рода вкус. Может ли быть у вкуса вершина? Египетские пирамиды — вершина вкуса? А однообразные триумфальные арки? В их основе — куски камня, решающие утилитарную, рекламно-политическую задачу. Какую задачу решает Зимний дворец? Императрица Елизавета не могла жить в более простом доме? Могла. Но украшения и помпезность подчеркивают статус. С практической точки зрения дворец не нужен, но для императорской власти — необходим. И он настолько великолепен, что по убранству был так же богат, как и церковь, потому как императоры — наместники Бога на Земле.